« Bellamy » : sous vos fourches caudines, Depardieu et Chabrol

UN CHABROL C EST TOUJOURS BON

je prends bellamy, je laisse belle amie !

hier j’ai plutot choisi Gran Torino, et je me suis régalé...

A chaque fois qu’un nouveau Chabrol sort, j’y vais, et malheureusement, de plus en plus, je suis déçue.

Personnages féminins caricaturaux ou inconsistants, intrigue moyenne, c’est mou, cela manque de sel.

Bellamy n’est pas un des meilleurs opus du réalisateur. Sauf peut-être le « c’est quoi ce f*%^¨*r, on n’est pas à la Star Acdemy ! » ...

Et encore ! Dommage. J’aurais mieux fait d’aller voir Slumdog...

Oué super ! ! Encore 14 commentaires sur 14 de gens qui parlent d’un film qu’ils n’ont pas vu ! ! ! Youpiiii...

C’est un petit Chabrol (comme souvent) : on ne s’ennuie pas, mais il n’y a pas grand chose de plus à dire. Depardieu, de plus en plus gros et essoufflé, n’est pas mal en commissaire Maigret en fin de course, pas sûr de ne pas s’être fait rouler dans la farine par son « client », pas sûr que sa femme ne le trompe pas. Cornillac en fait un peu trop. Tout ça fait un peu « qualité France » des années 1970.

rien que par ce teaser ... ce trailer... on voit tout de suite le côté lent du film, l’ennuie, l’envie de dormir... vous dorrrrmeez ! ! ! vous ronflez au côté de Depardieu et Chabrol...

Bon .. rdv le 4 mars, il y a de quoi WATCH... Men ! ! !

Pour faire davantage connaissance avec le maître, Master Class de Claude Chabrol, il revient sur son approche du cinéma et son parcours :

Lien

je suis allée voir le film, et je me suis ennuyée à mourir... et a priori j’aime bien les films de Chabrol, mais là, c’est d’un mou !

Claude Chabrol filme mieux les femmes que les hommes car leur charme tempère son nihilisme, et confèrent même à ses meilleurs films une dimension tragique : Stéphane Audran dans Le boucher, Sandrine Bonnaire et Isabelle Huppert dans La cérémonie, ou pour son dernier film Ludivine Sagnier dans La fille coupée en deux.

Bellamy n’échappe pas à la règle, avec une Marie Bunel enchanteresse en compagne sensuelle et vive de Gérard Depardieu. Elle entretient la flamme de son couple par le jeu du désir et de la frustration en mille et un gestes, allusions et attentions. Elle mériterait un premier rôle, mais les lois du financement du cinéma sont impitoyables et la caméra se consacre entièrement à notre ogre national qui interprète ici un commissaire revenu de tout. Bellamy se prend d’amitié pour un escroc minable (Jacques Gamblin) qui s’accuse d’un meurtre, et doit en même temps supporter la présence à domicile de son frère raté qui se détruit à petit feu par l’alcool et la dépression (Clovis Cornillac).

Le calendrier est parfois cruel. Dans Gran Torino qui sort cette semaine, Clint Eastwood filme les ouvriers retraités des usines automobiles, tous les peuples qui ont fait l’Amérique (Irlandais, Noirs africains, Polonais, Italiens, Latinos, Asiatiques, etc.), et se met en scène dans la peau d’un homme qui sue de haine par tous les pores. Dans Bellamy, Claude Chabrol filme bourgeoisement des bourgeois préoccupés par des questions fort bourgeoises : Ai-je bien fait de tromper ma femme ? Comment gagner de l’argent sans me salir les mains (Bellamy a hérité de sa belle maison nîmoise, ce qui signifie qu’il n’a pas eu à exercer un métier lucratif, donc compromettant) ?

Le casting quatre étoiles donne pourtant envie de croire à cette histoire de commissaire désabusé dont l’enquête déteint sur la vie, et à ce duo qui semble évident entre les deux demi-frères, Clovis Cornillac et Gérard Depardieu, mais la grisaille de l’image, des décors, des costumes et des situations déteint progressivement sur le moral du spectateur. Et puisque Bellamy rend hommage à Georges Brassens, dont la tombe ouvre et une chanson clôt le film, il nous est permis de nous demander où sont les Chabrol d’antan, qui avaient le sens de l’épopée.

Un Chabrol d’une bonne cuvée et tous les acteurs excellents.
Cornillac ? C’est Serge Réggiani !

Les échanges entre commentateurs de Rue 89 ressemblent de plus en plus à ceux de Marianne 2 voire Libé ! C’est dommage. On va toucher le fond !

Commençons par ce dont je suis sûr : Chabrol sait faire du cinéma parce qu’il sait de quoi est fait un film ; Chabrol sait diriger les acteurs parce qu’il sait de quoi est fait un acteur, homme ou femme. Ce qui fait que, lorsque Chabrol « fait » un nouveau Chabrol, j’y vais, sans hésiter, en me disant « ça ne sera pas forcément génial mais ça ne peut pas être mauvais », et c’est la même chose concernant Woddy Allen par exemple.

Ceci posé, durant toute la projection de ce « Bellamy », j’ai éprouvé un léger malaise, indéfinissable, sur le coup. Puis, après quelques heures, j’ai compris ce qui me gênait. Une sorte de lourdeur, de lenteur, que je n’ai pas vécu comme étant de l’ennui, ou de la torpeur mais comme une absence de légèreté, de respiration, d’aisance. Et j’ai l’impression que, malgré la lumineuse présence de Marie Bunel, ainsi que l’excellence de l’ensemble des acteurs (même la petite Adrienne Poly est à sa place), c’est l’imposante stature de Depardieu qui plombe l’ensemble. Comme si Chabrol avait construit son film « autour » de Depardieu. Sauf que celui-ci est devenu un tel monument du cinéma (à l’écran comme à la ville) ... qu’on finit par ne plus voir que ça, ou presque. Ce qui sauve l’ensemble c’est, à mes yeux, le talent et le savoir-faire de Chabrol.
Bref, ce Chabrol 2009 n’est pas un mauvais cru mais, devant le verre à moitié plein, j’hésite à y retourner, ou à en rester là...

Bellamy est le premier film de Chabrol depuis Betty à porter le nom de son personnage principal. C’est le portrait en vacance(s) d’un commissaire célèbre et respecté qui goûte un repos sans cesse interrompu. A l’image de la première scène avec Depardieu, le film hésite entre veille et sommeil, ce qui se traduit par un rythme le plus souvent languissant, quelques décrochages et une fin heurtée qui marque le réveil.
Bâti sur la très chabrolienne et très habituelle figure du double, le scénario va éclairer la personnalité de Bellamy par le biais d’une bizarre affaire qui lui tombe dessus en la personne de Jacques Gamblin, arnaqueur à l’assurance peut-être meurtrier.
Ce versant policier, traité par-dessus la jambe, grève le film de scènes incohérentes et étirées jusqu’à plus soif - le malheureux Gamblin ne sait pas exactement quoi jouer et le couple qu’il forme avec Depardieu est hautement improbable. Survient un second double, le jeune frère de Bellamy interprété par un Clovis Cornillac sans nuances, une autre pièce d’un puzzle qui ne semble toujours pas avancer.
Bellamy est un curieux mélange de rigueur et de laisser-aller coupable. Le film patine, manque d’assise et de précision, à deux doigts du je-m’en-foutisme. Il fait pourtant souvent mouche dans ses dialogues délectables et un art consommé du portrait.
Ce qui gêne beaucoup chez Chabrol depuis quelques films (la Fille coupée en deux et la Demoiselle d’Honneur exceptées), c’est l’abandon d’un sentiment capital à son oeuvre : l’inquiétude.
Bellamy est un film exempt d’inquiétude sur un personnage inquiet, ce qui gêne à la fois et la fiction et l’identification du spectateur. Le malaise que l’on ressent à sa vision est tout simplement celui de ne pas être plus inquiet. Depardieu semble souffrir d’un mal invisible dont nous voyons les symptômes (irritabilité, assoupissement) sans en pouvoir imaginer la cause. Le poids du monde est sur ses épaules, mais ce monde ne se laisse pas deviner. Chabrol, on l’oublie trop, est un cinéaste terrible et ses plus grands films sont des coups de couteau dans le cœur. Ici rien de plus que des coups d’épingle, et un à-quoi-bonisme à peine douloureux ; bien loin de nous, le cinéaste de Betty, du Boucher ou des Godelureaux - ce concentré d’absolu nihilisme unique dans le cinéma français.
C’est que Chabrol est dans la dernière partie de son œuvre que l’on pourrait qualifier sans honte de « période télévisuelle », un peu à la façon des derniers Renoir. Aucun des films qu’il a tournés depuis la Cérémonie n’est spécialement inoubliable à l’exception de la sublime adaptation de Maupassant, la Parure, réalisée pour France 2, et bien évidemment qu’il le sait - il en rigole certainement.
Ce retrait du monde à la fois amusé et dénigrant fait de Bellamy une sorte de pis-aller – « ben oui, ç’aurait pu être mieux mais c’est comme ça, voyez-vous ! ».
Cela pourrait être totalement déprimant s’il n’y avait dans Bellamy une réussite qu’on mesure à sa pleine valeur en laissant le film se diffuser dans notre mémoire. Le couple formé par Gérard Depardieu et Marie Bunel est l’un des plus beaux qu’on ait vus de notre vie de cinéphile. Jamais Chabrol n’avait autant fait ressentir l’élan physique et sensible qui unit deux individus ; Bellamy, c’est l’essence de la conjugalité, quelque chose qui passe les mots et que Chabrol traduit avec l’aide inappréciable de deux merveilleux acteurs.
Rien que pour cela, on va encore bander quelques années pour le cinéma de Claude Chabrol.

NB : Lu ici et là les enièmes pleurnicheries admiratives devant le dernier Clint Eastwood (je le vois tout à l’heure, je n’en dis encore rien). Théorème : un Chabrol moyen vaudra toujours mieux qu’un « bon » Eastwood (denrée fort rare). Chabrol a derrière lui une dizaine de films carrément exceptionnels et une bonne vingtaine de tout à fait recommandables. Eastwood a réalisé trois ou quatre bons films mais la majorité de sa filmographie hésite entre le médiocre et l’affligeant. Je ne sais pas, vous, mais moi, mon choix est fait...

Il est toujours déplaisant de dire « hélas » à la sortir d’une projection
quand on sait quelle énergie demande la concrétisation d’un film et que, par ailleurs, le Réalisateur est bien sympathique et a beaucoup fait, dans le temps,...
Pourquoi ne pas parler des films qu’il faut vite aller voir avant qu’il ne soit trop tard..
Le beau 35 RHUMS de Claire Denis, par exemple.
LOUISE MICHEL, SERAPHINE, avec la magique Yolande Moreau
,LE BAL DES ACTRICES de la Grande Maïwenn,
L’AUTRE pour l’interprétation de Dominique Blanc,

et, bientôt, WELCOME de Philippe Lioret (tourné à Sangatt)

Il y tant d’excellents films français.

(Pas trop tard, non plus, pour vous rattraper si vous n’avez pas encore vu « THE VISITOR » avec Richard Jenkins et Iam Habbas, remarquables, dans cette histoire de sans -papiers aux USA, universelle, poignante certes mais subtile et tonifiante pour le coeur).