Intermittents et « numéro d'objet » : ce qui va vraiment changer
Manifestation d’intermittents en novembre 1996 (Thierry Ardouin/Tendance floue).
Une rumeur va enflant depuis quinze jours chez les intermittents : une réforme mise en place par l’Unedic mettrait en péril le système des cachets dans le monde du spectacle et l’audiovisuel à compter du 1er avril.
C’est un texte du 2 avril 2007, publié au Journal officiel le 2 mai 2007, qui crée un « numéro d’objet » pour les employeurs d’intermittents. Sur le Net, ce dispositif méconnu provoque une bronca, un peu plus d’un mois avant son entrée en vigueur.
Passage en revue de six questions soulevées par ce nouveau code, avec la réponse de la direction des affaires juridiques de l’Unedic et l’éclairage de Gilles Pajon, metteur en scène à la tête d’une petite compagnie de théâtre dans le Loiret.
« align=
“Sans numéro d’objet, pas de cachet”
FAUX L’Unedic est formelle : pour les intermittents, le numéro d’objet ne changera strictement rien. Dès lors qu’un intermittent obtiendra l’Attestation employeur mensuelle (AEM), son cachet sera pris en compte, que la structure qui le déclare ait, ou pas, ce fameux numéro d’objet.
Pas de réforme notoire, donc, pour le statut des intermittents du spectacle, depuis le passage, houleux, aux 507 heures en dix mois (pour les techniciens) ou dix mois et demi (pour les artistes).
“ align=
‘Le numéro d’objet s’applique seulement au théâtre et à la danse’
FAUX Les services de l’Assurance-chômage sont très clairs sur ce point aussi : ‘Tous les employeurs d’intermittents sont concernés, quelle que soit leur discipline.’
Comme pour les changements précédents, ministère de la Culture et Unedic promettent que c’est d’abord pour lutter contre les abus que ce nouveau dispositif a été imaginé. Il doit permettre de repérer par exemple les sociétés de production audiovisuelle qui emploient des intermittents à l’année.
‘ align=
Les employeurs qui n’auront pas de numéro d’objet à compter du 1er avril seront sanctionnés’
VRAI On connait même le montant de l’amende : 7,50 euros par artiste et par mois. Avec un plafond de 750 euros par mois d’entorse pour chaque employeur.
Gilles Pajon, qui n’a pas encore eu d’informations sur l’obtention du code par sa compagnie, craint le pire :
‘Si je n’ai pas le numéro d’objet, la pénalité tue ma compagnie. Sur mon dernier spectacle, un cabaret politique qui s’appelle El Grandioso Modesto Cabaret’, j’emploie dix-neuf professionnels, comédiens ou musiciens. Si on fait le calcul, c’est une catastrophe. Or comment peut-on savoir quels critères seront retenus pour obtenir le numéro d’objet ? ‘
align=
L’attribution du numéro d’objet est arbitraire’
A SUIVRE C’est en effet un point encore en suspens. Qui donnera son aval pour délivrer le numéro d’objet ? La Drac (Direction régionale des affaires culturelles) ? L’antenne locale de l’Assurance-chômage ? La direction des affaires juridiques de l’Unedic assure que le système est ‘automatique et informatisé a priori’.
Plusieurs employeurs d’intermittents se sont pourtant inquiétés auprès de Rue89, faisant savoir qu’ils n’avaient à ce jour aucune garantie sur ce point. Et de nombreuses compagnies craignent l’arbitraire en la matière alors que le site de l’Assedic se borne à faire savoir :
‘Le Centre de recouvrement informera les employeurs des démarches à effectuer dans le courant de l’année 2008.’
‘ align=
28 représentations minimum programmées dès la création pour obtenir le code : c’est la mort des petites compagnies.’
FAUX C’est l’autre grande rumeur du dossier et l’objet de toutes les craintes. Ainsi, Gilles Pajon, pour son cabaret politique, dont la première sera donnée le 30 avril, affirme avoir ‘assuré entre quinze et vingt dates aux artistes’ :
‘Si je me plante, c’est déjà un gouffre, quand on sait que chaque représentation me coûte autour de 5000 euros. Mais quinze dates, c’est déjà énorme et rares sont les petites compagnies qui peuvent s’y engager avant même la création. Il faut savoir en effet que c’est en voyant un spectacle que des gens décident de leur programmer à leur tour.Côté subventions, à l’heure actuelle, la région Centre ne nous demande par exemple que cinq représentations assurées. Personne ne peut annoncer ainsi 28 représentations d’entrée de jeu. Ou alors, il s’agit de très grosses compagnies mais on ne joue pas dans la même cour.’
Sur ce point, la direction des affaires juridiques est formelle :
‘Que ce soit à l’Unedic ou au ministère de la Culture, personne ne sait d’où sort ce chiffre de 28 représentations. Est-ce un amalgame avec une autre disposition ? C’est en tous cas complètement faux.’
‘ align=
Avec cette réforme, c’est la fin de la participation des artistes au développement local et rural.’
A SUIVRE Les compagnies et autres structures culturelles ne sont pas les seules à embaucher des intermittents du spectacle. Ponctuellement, des hôpitaux, des établissements scolaires, des prisons ou des centres sociaux peuvent faire appel à des artistes. Et il n’existe aucune garantie explicite que ces employeurs ponctuels se voient attribuer un numéro d’objet en tant qu’entreprise de spectacle.
Il n’est pas certain que la réponse de l’Unedic les rassure :
‘Sur le papier pourquoi pas ? Si un hôpital fait venir un clown pour amuser les enfants, il n’aura qu’à demander son numéro d’objet, et on verra bien.’
- 31857 visites
- 155 réactions
Le « Métronome » de Lorànt Deutsch, un livre idéologique ?
« On ne parle pas de l’influence positive des jeux vidéo »
« Au secours, hurla-t-elle à voix basse » : écrire à l’eau de rose
Eurovision : Gaitana, candidate trop noire pour les fachos ukrainiens
On a visité le musée virtuel de Google : l’avis de trois passionnés
Décès de Warda, la diva algérienne de la chanson arabe, née à Puteaux
5
Pour UBUROI
C’est le principe du code barre, un numéro identifiant et individuel attribué à chaque production ( film, spectacle, festival) : chaque bulletin de salaire de ceux qui ont travaillé sur une même production portera le même numéro, ainsi plus facile de savoir qui a travaillé sur quoi, combien de temps etc. C’est de la traçabilité, comme pour la viande de boucherie ! Et vous n’êtes pas soixanthuitattardé, je vous assure que même quand on a le nez dedans à longueur d’année, on comprend pas tout...mais peut-être que c’est fait pour ?
Pour...ceux qui sont intéressés !
Un petit éclairage sur la question des 28 représentations.. Il semble y avoir eu une grosse confusion : effectivement selon l’UNEDIC il s’agit de lutter contre les abus en facilitant le contrôle de chaque production. Hors pour le spectacle vivant, lorsqu’une production reçoit une subvention publique (directement, ou parce que la compagnie est conventionnée, ou qu’un théâtre qui reçoit de l’argent public est co-producteur), elle doit respecter les conventions collectives des métiers du spectacle, et entre autre justifier au minimum de 38 services de répétitions de 4 h (=4 semaines). Quelqu’un qui à des gros problèmes de lecture a fait l’amalgame...38/28, répetitions/représentations, bref le téléphone arabe sur le net !
Les explications sont içi :
Lien
Et quand on n’a pas de subventions publiques on fait comme on veut, ou plutôt comme on peut...
Partager