Ce n'est pas un marathon, ce n'est pas non plus un 400 mètres
haies mais quelque chose qui se situe entre les deux, c'est une course
du XXe siècle baptisée « Europeana ». Trois actrices et autant de
musiciens mâles la courent actuellement à la Maison de la poésie.

De la poupée Barbie au goulag

Mi-tchèque, mi-français, bon traducteur et curieux de son temps, Patrick Ourednik était bien placé pour écrire « Europeana », une histoire brève autant que loufoque. Mil folle, mi raisonnable, faussement vraie et vraiment vraie, une histoire au pas de course du XXe siècle. Filante comme l'allure du coureur dopé qui tourne autour de la piste et fait des tours à donner le tournis.

La force du texte d'Ourednik, c'est de prendre le XXe siècle comme il lui vient, par tous les bouts, sans hiérarchie sélective, sans chapître. On passe de l'invention de Barbie à celle du Goulag, de l'apparrition du soutien gorge qui libère la femme à l'attentat de Sarajevo qui ouvre un boulevard sanglant.

Tout semble mis sur le même plan, mais certains événements reviennent plus que d'autres au devant de la scène : les camps nazis, les camps soviétiques, le tourniquet des idéologies de préférence totalitaires.

Combien de morts font un kilomètre ?

Les Tchèques aiment le jazz et ont le sens de l'histoire comme tous les Européens de l'ex-Est et les Français sont réputés nuls en langue, Ourednik saute d'une rive à l'autre, s'amuse de tout y compris des idées toutes faites. Il rend concret des chiffres abstraits, transforme des millions de morts en kilomètres de cadavres. Il y a du Perec et du Desproges chez cet homme là.

Paru à Prague en 2001, depuis sa traduction en 2004 chez Allia, « Europeana » a connu un joli succès et a séduit plus d'une fois les gens de théâtre. Séduisant mais piégeant.

Autant la lecture de ce texte est réjouissante, autant ses adaptations scéniques peuvent être décevantes. Ourednik écrit un texte continu et en même temps écrit en marge des notices, passant du coq à l'âne. Ce va et vient fait le charme de la lecture. Le théâtre est forcément plus linéaire.

Vagabondage et vivacité

Par ailleurs, Ourednik expose une vision très personnelle, ce qui autorise tous les partis pris (on peut ne pas être d'accord avec sa vision du monde où nazisme rime avec communisme, on peut noter ses impensés, etc.). En distribuant cette parole à plusieurs voix, le théâtre raidit le propos. Cela vire parfois à la leçon d'histoire (contestable) alors que le texte tient constamment du vagabondage.

Grâce à l'énergie, à la vivacité et à l'inventivité des trois actrices (Alice Benoit, Charline Grand et Clémence Léauté), grâce aussi à la présence constante des trois musiciens (Stanislas Grimbert, Nicolas Laferrerie, Emilien Pottier), cette adaptation d'« Europeana » mise en scène par Myriam Marzouki est la plus enlevée que j'ai pu voir. Le parti pris du cabaret est aussi juste que payant.

Un parcours exemplaire

Il faut saluer ici le parcours de Myriam Marzouki et de sa jeune Compagnie du dernier soir formée il y a quelques années. Un parcours exemplaire. Alors que d'autres jeunes compagnies n'en finissent pas de relire les classiques depuis leur naissance théâtrale jusqu'à leur mort théâtrale (souvent précoce), la Compagnie du dernier soir travaille au corps des textes qui mettent les mains dans le cambouis.

Depuis un premier spectacle à partir du texte de Nathalie Quintaine « Les Quasi-monténégrins » (POL) jusqu'à « United problems of coût de la Main d'œuvre » de Jean-Charles Massera (POL) en passant par Perec et Ponge. Et en attendant « Hélène mode d'emploi » de Véronique Pittolo (New Al Dante). A suivre de très près.

► Europeana, Maison de la poésie du mer au sam 21h, dim 17h, 01 44 54 53 00, jusqu'au 28 juin.

Photo : David Schaffer