(De Tokyo)
« On voulait pouvoir être fiers si on nous demandait : que faisiez-vous au moment de Fukushima ? », dit Ryuta Ushiro, « capitaine » des ChimPom, un collectif de six artistes trentenaires créé en 2004 à Tokyo-il. Une casquette de travers sur la tête, dans la petite galerie Snac de Koto, dans l’est de Tokyo, il lance :
« L’art est mort, les gens sont des lâches. Personne ne dit rien. »
ChimPom crée la polémique au Japon avec « Real times », une exposition choc sur le tremblement de terre du 11 mars et ses conséquences nucléaires en détournant une célèbre œuvre de Taro Okamoto.
Fukushima a fait rentrer le Japon dans la réalité
Les ChimPom sont plus cités dans les pages faits divers et société que dans les chroniques artistiques. Faisant de la provocation un mode de création, ils avaient déclenché en 2008 une vive controverse en réalisant une œuvre pour une exposition au musée d’Art contemporain de Hiroshima en écrivant avec la fumée de condensation d’un hélicoptère le mot « Pika » (onomatopée désignant le bruit du flash de l’explosion atomique) dans le ciel de la ville.
Choqués par ce procédé et furieux de ne pas avoir été prévenus, des survivants de l’explosion du 6 août 1945 avaient réussi à faire annuler l’exposition, et le groupe avait dû présenter des excuses publiques.
Les récents événements ont modifié leur planning d’exposition. Les six artistes ont voulu réagir vite, en temps réel, sur toutes les conséquences du séisme et du tsunami du 11 mars 2011.
Les dégâts dans les villes côtières, la catastrophe nucléaire de Fukushima Daiichi, les territoires abandonnés et les restrictions d’électricité... Ils évoquent tous les événements qui ont fait entrer le Japon dans une nouvelle période, une ère de réalité (les deux sens de « Real times »). (Voir la vidéo de présentation de l’exposition de ChimPom)
« Mangez mes épinards »
Ils sont partis dans les ruines de Minamisoma, ville côtière située à 25 kilomètres de Fukushima Daiichi, pour commencer à déblayer les décombres. Ils en sont revenus avec une vidéo surprenante, « 100 Kiai », où ils mettent en scène avec de jeunes survivants le traditionnel « Kiai », un cri de combat répété 100 fois, à l’unisson des discours d’encouragement diffusés à outrance dans les médias nationaux.
Mais le sérieux de la démarche tourne vite court : « Allez le Japon ! » ; « Allez Miyagi ! » ; « Allez Fukushima » ; « Le Japon est le meilleur », commence le groupe. Avant de tomber quelques instants plus tard dans l’absurde et le cynisme : « Mangez mes épinards » ; « Merci mémé » ; « Je veux une voiture » ; « Je veux sortir avec une fille » ; « Vive le nucléaire ! »
Cette vidéo, tournée spontanément, montre qu’ils ont réussi à donner, l’espace de quelques minutes euphoriques, un peu de joie à des jeunes qui ont tout perdu.
De ce passage dans la zone dévastée du Tohoku, ils ramènent également une série de photos d’animaux (un chien qui les a guidés jusqu’à l’intérieur de la maison de ses maîtres désertée, une vache tuée lors du tsunami, un chat errant les regardant avec attention), toutes exposées dans des cadres trouvés dans les décombres.
Le monstre de Fukushima
A côté de ces photos, un cadre portant la trace du passage de la vague géante contient un message écrit par Nao Tsuboi, un survivant de l’explosion atomique d’Hiroshima : « Never give up » (« N’abandonnez jamais »).
Dans la zone des 30 kilomètres autour de la centrale nucléaire, ils ont récupéré des objets et des fleurs qui servent de base au gigantesque « ikebana » qui orne le milieu de la galerie d’exposition, composé en collaboration avec l’artiste Junichi Kakizaki.
Ce « monstre de Fukushima » représente les inquiétudes de l’artiste quant aux futures naissances d’enfants victimes de malformatiosn au Japon. L’installation, intitulée « Radiation-exposed flower harmony », est censée tenir le temps de l’exposition. Elle devrait commencer à pourrir devant les spectateurs.
Des œuvres dans la zone interdite
Les artistes sont entrés dans le périmètre interdit autour de Fukushima et ont filmé des ouvriers en masque et combinaison à l’entrée de la centrale. Pour « respirer l’air, sentir l’atmosphère de Fukushima », ils sont montés sur une tour qui donne un point de vue plombant sur les réacteurs.
Là, ils ont dessiné sur un drapeau blanc le soleil rouge du Japon entouré des trois triangles emblématiques du nucléaire. Avant de quitter la zone, ils ont laissé en souvenir un épouvantail dans un champ de riz, en masque et combinaison, en guise de mausolée aux héros inconnus de Fukushima.
Cette installation porte pour nom « Without SAY GOOD BYE » :
« Nous voulions rendre hommage aux travailleurs de la centrale. Tous les jours, les gens qui travaillent dans la centrale sont contaminés, Tepco ment, les Japonais sont en colère. On est en plein mensonge, personne ne croit à ce que dit le gouvernement. »
Des réacteurs nucléaires sur l’œuvre de Taro Okamoto
Ce mensonge institutionnalisé, ChimPom en fait directement les frais suite à une création polémique, au croisement entre peinture, performance et vidéo, et intitulée « Level 7, feat. Myth of tomorrow ».
A la base, « Myth of tomorrow » est une fresque monumentale (30m x 5,5m) de Taro Okamoto, une icône de l’art contemporain japonais mort il y a quinze ans. Le tableau évoque les bombardements atomiques de Hiroshima et Nagasaki et la contamination du bateau Lucky Dragon n°5 en 1954, orne depuis 2008 le grand couloir de la gare de Shibuya.
Un soir d’avril, alors qu’une grande rétrospective pour les 100 ans de la naissance de l’artiste bat son plein au musée national d’Art moderne de Tokyo, les ChimPom mettent à jour ce bout d’histoire du Japon en collant dans un coin de la fresque un petit tableau représentant l’explosion des réacteurs de la centrale. Deux jours plus tard, la police retire l’objet du délit, et les médias évoquent en boucle l’événement.
« La famille d’Okamoto et les responsables de son mémorial étaient plutôt favorables à notre œuvre », nous dit Ryuta Ushiro, leader et porte-parole du collectif, devant le tableau récupéré auprès de la police :
« Ils [la famille et les responsables du mémorial] pensent qu’elle fait partie de l’héritage de Taro, qui était profondément contre le nucléaire. Par contre, ce sont les politiciens et les financiers de la fondation d’Okamoto, proches des dirigeants des groupes nucléaires, qui ont crié au scandale. Ils ont fait dire n’importe quoi aux médias qu’ils dirigent.
Au pire, ils vont nous demander de payer 9 000 yens (77 euros), parce qu’on a collé quelque chose sur l’œuvre, la même amende que si on avait collé un sticker sur un mur, alors je ne m’inquiète pas trop. »
A ceux qui demandent à ce que les artistes soient poursuivis pour cette affaire, les ChimPom leur répondent en français, d’un « non, je ne regrette rien » de Piaf, dont un remix de la chanson accompagne la vidéo de leurs « gamineries ».
►Mis à jour le 16/07/2011 : Suppression de la référence à la justice dans la phrase « Des survivants de l’explosion du 6 août 1945 avaient réussi à faire
annuler l’exposition, et le groupe avait dû présenter des excuses
publiques. » Pas devant un tribunal, donc.
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In enculo cum vibro
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« L’art est mort, les gens sont des lâches. Personne ne dit rien. »
Ils ne sont pas dans le déni.
Ils gueulent contre le déni des autorités et de la population.
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