Vlaminck, un fauve anarchiste prend d'assaut le Sénat

Chère Marta,
votre message me touche et me remonte le morale (je viens de recevoir une réponse négative pour un emploi qui me plaisait beaucoup!). A la naissance de mon fils j’ai préféré m’occuper de lui plutôt que d’aller travailler et financièrement ça commence à se faire sentir ; mais si c’était à refaire je le referai. J’ai des projets pour les mois à venir et ne me laisserai pas abattre tant que je n’aurai pas exploré toutes les pistes…
Merci pour vos encouragements Marta

pardon, je m’y mêle - une très bonne idée qui intéresserait les autres aussi
pourquoi vus ne le proposez pas à Skalpa ?
bonne journée

A propos de mimétisme, de la rivalité qui en découle et de la violence inhérente à tout ça, je ne résiste pas à un dernier copié-collé : La description très « frappante » que fit Fernande Olivier de quelques-uns des protagonistes qui nous occupent, à l’époque du Bateau-Lavoir à Montmartre (qu’Apollinaire n’appelait pas pour rien Montmerde, je crois…)

Vlaminck prend une leçon de boxe.

Derain, Vlaminck et Braque formaient un trio étonnant et surtout important. Leur aspect faisait se retourner les passants. Très grands tous trois, les épaules larges, ils donnaient une rare idée de puissance physique.

Derain était le plus grand. Mince, élégant, le teint vif,les cheveux noirs, plaqués. D’un chic anglais, un peu voyant. Gilets de fantaisie, cravates de couleurs crues, vertes ou rouges. Toujours la pipe à la bouche, flegmatique, railleur, froid, raisonneur.

Braque, moins haut, tête puissante de nègre blanc, , épaules et cou de boxeur, le teint très brun, les cheveux noirs, frisés, les moustaches rasées, il était plus lourd. Une expression souvent voulue de brutalité, de grossièreté dans la voix, dans les gestes. Sans élégance, mais aisé dans d’amples vêtements de confection. Comme cravattes, de petites ficelles noires
aux noeuds lâches comme on en voit aux paysans normands. Un peu négligé ou voulant le paraître. Les traits marqués profondément et, comme je l’ai déjà dit, d’une intelligence subtile, s’adaptant très facilement,
méfiant adroit, rusé, en un mot, le vrai type du Normand.
Vlaminck était plus lourd, plus simplement lui-même. Massif, blond, presque roux. Expression assez brutale, têtue, l’air de quelqu’un qui sait où il veut aller. Des yeux bleus quelquefois naïfs souvent étonnés.
Très sûr de lui , il semblait stupéfait quand, à la fin d’une discussion, on lui prouvait qu’il se trompait.
Ancien coureur cycliste, il était très fort et se croyait naturellement invincible. Quand, sans argent, il était forcé de regagner Chatou à pied la nuit, il disait avoir eu quelques fois à se défendre, en chemin, contre des agresseurs et s’en être toujours tiré favorablement, par sa seule force physique.

Il niait l’adresse, la valeur de la boxe contre la seule force brutale, jusqu’au jour où Derain et Braque, qui boxaient assez régulièrement, lui infligèrent tour à tour une sérieuse défaite. Nous le rencontrâmes, quittant l’atelier de Derain, le nez comme une pomme de terre, en assez piteux état, mais absolument convaincu.

Picasso était attiré par la boxe. Il en aimait les combats qu’il suivait assidûment. Il aurait voulu boxer. Mais il détestait recevoir des coups, voire en donner. Il prît chez Derain une seule leçon, je croisd. Mais elle lui suffit pour toute sa vie.

Ils sortaient souvent tous les quatre, Picasso tout petit auprès d’eux. Mais, étant trapu, il donnait une impression de force physique, peu justifiée du reste. Picasso était fier d’être pris pour un boxeur, grâce à
ses trois compagnons.

En somme, Picasso, s’il a toujours désiré la gloire, la désirait pour une autre cause que celle qui le favorisait. Max Jacob ne disait-il pas de lui, un jour, qu’il aurait préféré la gloire d’un Don Juan à celle d’un artiste célèbre? il aimait l’attention des femmes et s’en montrait très flatté, quelles qu’elles fussent, d’où qu’elles vinssent. Cela d’ailleurs lui suffisait souvent, car sa paresse naturelle, son horreur des complications, lui firent souvent abréger ses aventures.

Picasso et ses amis
Fernande Olivier.

A brogilo. Merci pour ta réponse. Ces oeuvres là se ressemblent. Mais cela est déjà écrit dans les ouvrages de peinture. En 1900, tous les peintres faisaient du post-divisionnisme. Normal que leurs oeuvres se ressemblent. C’est ce que je voulais dire, mais déjà dit, quand je parle d’un Vlaminck pastichant le style, la manière de peindre de Van Gogh. Picasso a fait de même, et Matisse. MA THESE S’INTERESSE A CE QUI N’EST PAS CONNU. Là est la différence. Loin de moi, l’idée que tu ne saches pas ce qu’est le mimétisme. Remarque hors sujet: le titre « Pierreuse la main sur l’épaule » fut donné par Piere Daix et Boudaille. A Barcelone, ce tableau est connu comme »L’attente » ou « Margot ». Le titre retenu par Josep Palau i Fabre, un ami de Picasso, est « Morphinomane ».A+

http://pikasso02.skyrock.com/

bonjour,

merci pour votre explication qui est aussi un compliment que vous me faites ;

j’aurais préféré avoir celle de l’auteur du post, pour voir s’il a assez de courage pour sortir de derrière son masque et parler ;

et, pour vous dire toute la vérité, en lisant votre réponse, la première idée qui me soit venue à l’esprit était que vous et l’auteur du post en question n’êtes qu’une même et seule personne ;

si je me trompe - mais une voix me dit que non - répondez-moi

merci